L’opérateur de vues animées : deus ex machina des premières salles de cinéma (suite et fin )

Résumé

Dans cet article, l’auteur se penche sur le rôle du projectionniste au temps des premières salles de cinéma, en s’appuyant notamment sur les manuels de projection de l’époque. Grande figure oubliée des histoires du cinéma, le projectionniste n’en demeure pas moins, en effet, l’un des intervenants principaux dans le processus global de production des vues. Par ailleurs, la nature particulière du travail qu’il effectue au moment de la consommation des vues ébranle les thèses dominantes sur la narration et la spectature dans le cinéma des premiers temps et exige que l’on redéfinisse la notion même de « production ». Envisageant les vues animées comme de véritables biens de consommation, l’auteur propose enfin une approche historique et théorique qui fait état de l’hétérogénéité et de la diversité des pratiques durant la période sous observation, qui en est une de transformations.

Abstract

In this article, the author focuses on the projectionist’s role during the storefront era, basing the research primarily on projection manuals of the period. Almost completely forgotten in the histories of cinema, the projectionist is nevertheless one of the key players in the overall production of animated views. What’s more, the particular nature of his task, carried out at the very moment of consumption by the spectator, challenges the dominant theories about narration and spectatorship during the time of early cinema and indeed calls for redefining the notion of “production.” By envisaging moving pictures as a veritable commodity, the author concludes with a historical and theoretical approach that reflects both the heterogeneity and diversity of the practices during the period in question, which is one of important transformations.