Abstracts
Résumé
Un danseur met toujours en jeu une part de son histoire personnelle (vécu, émotions, sensations) dans son travail d’interprétation. Pourtant, cette histoire, tout aussi porteuse de sens que secrète, est rarement mise en forme dans un récit livré de vive voix par le danseur lui-même et juxtaposé à sa prestation dansée. En se penchant sur l’élaboration de deux rôles autobiographiques tirés de sa pratique, l’auteure examine les particularités d’une performance simultanée de narration et de danse. Se dessine à travers le corps, la voix et le texte du danseur une interdisciplinarité constituée de tensions, de relances, d’éloignements ou de croisements qui, au final, s’appuie sur le savoir-faire de l’interprète en danse et nourrit ses possibilités sensibles et expressives.
Abstract
A dancer always brings into play his / her personal history (experience, emotions and feelings) when performing. But this history, as meaningful as it is secret, rarely takes the shape of a narrative spoken aloud by the dancer in juxtaposition with dancing. The author focuses on the development of two autobiographical roles drawn from her own practice to examine the particular characteristics of a performance composed of simultaneous narration and dance. The dancer’s body-voice-text becomes an interdisciplinary matrix of tensions, restarts, distancing and crossovers which, in the end, relies on the dancer’s expertise and nurtures her sensitive and expressive potential.
Appendices
Bibliographie
- BERNARD, Michel (2001), « Danse et texte : danseurs et tenseurs ou pour une lecture chorégraphique des textes », dans De la création chorégraphique, Pantin, Centre national de la danse, « Recherches », p. 125-135.
- FEBVRE, Michèle (1995), Danse contemporaine et théâtralité, Paris, Chiron, « Librairie de la danse / Art nomade ».
- GINOT, Isabelle (1999), Dominique Bagouet, un labyrinthe dansé, Pantin, Centre national de la danse, « Recherches ».
- GUERVILLY, Herveline (2011), « L’acteur face au spectateur : des usages de la frontalité et de l’adresse au public dans la mise en scène européenne au tournant des XXe et XXIe siècles », thèse de doctorat, Montpellier, Université Paul Valéry – Montpellier 3.
- NEDDAM, Alain (1997), « Texte et danse : une dramaturgie de l’insaisissable », Nouvelles de danse, no 31, p. 44-60.
- NOUSS, Alexis (2005), Plaidoyer pour un monde métis, Paris, Textuel, « La discorde ».
- PAVIS, Patrice (1996), L’analyse des spectacles : théâtre, mime, danse, danse-théâtre, cinéma, Paris, Nathan, « Arts du spectacle ».
- TOTH, Lucille (2015), « Mise en corps, mise en voix : le texte et ses apparitions sur la scène chorégraphique contemporaine », dans Magali Nachtergael et Lucille Toth (dir.), Danse contemporaine et littérature : entre fictions et performances écrites, Paris, Centre national de la danse, « Recherches », p. 17-22.