Le tournant vers l’intérieur La dramaturgie grecque après le retour à la démocratie (1974-1985)

Résumé

La période après le rétablissement de la démocratie en Grèce a apporté aussi bien des changements institutionnels sur l’art théâtral que des changements sur la dramaturgie, en tant que forme et contenu. Du théâtre engagé des années ’60 et ’70 qui s’occupait de la situation politique du point de vue de l’intelligentsia, on passe, sous l’influence de Karolos Koun, à un théâtre logocentrique qui nécessitait peu de personnages et de frais pour sa réalisation, mais qui décrivait la réalité sociale de façon réaliste et reconnaissable tout en utilisant certaines techniques du « théâtre de l’absurde », ainsi que du théâtre de Brecht.

La grande forme de la Revue qui, durant la junte, permettait la guérilla avec la censure, n’est plus utile après le retour à la démocratie puisque la satire n’a pas d’ennemi personnalisé mais des ennemis abstraits. Le tournant du théâtre grec « vers l’intérieur » existait déjà grâce aux monologues formidables de Kambanellis, mais il devient plus manifeste à partir des années ’80 et ’90.

Abstract

The period after the re-establishment of democracy in Greece brought many institutional changes concerning the theatre and also changes in dramaturgy, both in content and in form. The Theatre of Commitment of the ’60s and ’70s, concerning the political situation from the viewpoint of the intelligentsia, under the influence of Karolos Koun turned to a logocentric theatre, which needed fewer persons and its productions cost less. It depicted however realistically and recognisably the social conditions, using at the same time some techniques derived from the Absurdist theatre and the Brechtian one.

The open form of the Revue which, during the junta, disguised the resistance for the censorship, was of no use after the return of democracy, since the satire went not against personified enemies any more but rather against abstract ones. This turn of Greek drama “inside” already existed by the impressive monologues by Kampanellis, but flourished especially after the ’80s and the ’90s.